难以演绎的伟大——评《建党伟业》

合肥市第九中学 何思路

不知是市场乱象，还是类型特点不明显，今年中国电影市场自5月1日以来，无论昰分账还是国产，从深广意义上来看极其混乱：《功夫熊猫》太闹腾、《陌生的潮汐》过于审美疲劳、《倩女幽魂》只图一乐、《关云长》则是干脆睡了一觉……就在影迷们沉闷之际，就在我们期盼着《暗月》和《死亡圣器》之时，中国影人不负众望，《建党伟业》横空出世。

有人说，《建党伟业》实为《建国大业》的衍生物，其实不然。《建国大业》是中国电影特定时期下的特定产物，不具备任何复制性的可能。但《建党》之所以被视为其“续集”，是因为建国是共产党主修的，而党的历史，也应知晓吧！所以，是政治铸就的《伟业》。

《建党》时间跨度极大。在1911——1921这十年乱世间，对内，帝制瓦解，共和为政，军阀混战；对外袁世凯否认麦克马洪线，维护西藏地区主权完整、却也与日勾结，签订丧权辱国的“二十一条”。这十年间，武昌起义、护国战争、新文化运动、五四运动等或改变历史走向，或推进历史进程，但也不乏有宋教仁遇刺，袁世凯称帝，张勋复辟等或令人哗然，或逆行倒施之类……所以说，从乱中取整，是《建党》剧组的第一个目标。至此，不得不提一下《建国大业》。

该片实写政协，可由于前面对建国以前局势动荡描写过多，从而给人一种“可将片名改为《建国风云》、《三大战役》、《蒋家王朝》等”的错觉。但《建党》就显得极为聪明了。为了不让影片看上去没有主旨，《建党》是以晚年毛泽东的回忆口吻来叙述的，所以本片一开始就直接对焦武昌起义后的青年毛泽东。而观众熟知，毛泽东是共产党的重要代表性人物，这样一来，哪怕孙中山、黄兴、袁世凯出场次序再多，也很难有人会认为这是《辛亥革命》、《护国雄风》或《帝国毁灭》的加长版预告片了。

总的来说，《建党》的拍摄和叙事除了有点在《建国》的包围圈内打转的嫌疑外，还算亮点多多。

该片可分为“北洋时期”、“五四时期”、“中共一大”三个章节。与《建国》中着重描绘历史事件发生时各当事人的反应不同，《建党》着力刻画各事件间的承接因果关系。如片中就孙中山就职仪式一段，重点放在了陶成章遇刺、宋教仁遇刺两段落，并用希区柯式的惊悚给本片增色不少。其中，如同警匪片或恐怖片中“医院谋杀”段落，黄兴持枪在车厢内逐凶的长镜头，可谓可圈可点。所以，若将《建国》归为记叙文，那建党就是议论文了。所以说《建党》在类型片方面做得很好。

可惜的是，在蒙太奇处理上，《建党》太过生硬了。如在溥仪退位时，《建党》用了一个很笨的蒙太奇：裕隆太后在告诫三岁的溥仪别哭鼻子，前者表情焦急、不耐烦，还是一个国母心态。但到了后来，太后才意识到，虽袁世凯表示皇室依旧可享每年400万两的赡养费，但清王朝已经成为历史的过去式了。再有就是“新文化运动”时用平面蒙太奇提升电影节奏，但辩论终究不是冲突，而无冲突既无高潮。

最后，我们来说说演员。All star cast虽然华丽，但大部分只是过场和亮相，只有少部分的人值得称谓。

在“袁世凯称帝”一段发哥与华仔的对手戏是值得关注的。小马哥那张正气凛然的国字脸先否定了我们原先对袁不负责任的记忆。其实袁不好用“好人”或“坏人”来下定义，而导演则想让袁成为一个“孰能无过”的性情中人。所以，周润发是成功的，但这份成功显然害了刘德华。袁在国体讨论时对假懒散的蔡锷真生气、谈判时飙脏话怒斥日本特使的两场戏“相当给力”，而周、袁如二者合一的表演，和那副英雄脸，将袁“用心良苦却成空”的心情全写在脸上了。可刘德华版蔡锷的表现更多像是占了一副好身材玩军装诱惑的便宜。由此可见，刘德华的气场相比于周润发要略逊一筹。

再说刘烨版毛泽东，形象、举止可谓过关，其骨子里的奋不顾身爆发得极妙。只是在大年三十扛杨开慧在肩看烟火的戏份，明显是偷师于韩国纯爱片。

另外，马少骅的孙中山，吕良伟的吴佩孚，张震的蒋介石和张嘉译的李大钊等，都能很好得反应人物内心和极具张力的激情。

总而言之，《建党伟业》是中国电影界的新希望，是中国人不断探索的象征。

无论如何，影片都将定格在烟波浩渺中的一只游船上。希望中国电影的未来，也像这游船，在朦胧又不失奋进中前进。